Нереальность удивительно пластична

У этой мелкой немецкой скотинки стопроцентно мой юмор. Поэтика иронии и абсурда, вольный полет ассоциаций. За что, собственно, и люблю.



"Естественно, после успеха Nightwish, Within Temptation и Evanescence мы решили подумать, на какие жертвы нам придется пойти, чтобы наш новый альбом произвел настоящий фурор. Пришли к выводу, что сейчас, когда повсюду царит женский вокал, нам мешает именно пенис. Ну, я образно выражаюсь, естественно. Так вот, я заявил, что если уж придется сменить пол - сменю и стану лесбиянкой. Но если вдруг мы с этим опоздаем и мода пройдет, наш барабанщик Феликс последует моему примеру и станет какаду. И хотя мы его убедили, что группа с какаду за ударными может стать настоящей сенсацией, здесь дело не в деньгах. Феликс открыл свою вторую натуру, едва достигнув половой зрелости. С тех пор он уверен, что ему следовало бы родиться только какаду и никем другим. Если вдруг это все не сработает, то в любом случае мы выпустим наш самый амбициозный альбом - так, на всякий случай..."
Это ж натуральный Джером или Вудхауз, блин!:lol2:Сферический. В вакууме.


Мне очень, честно говоря, странны девочки, которые реально-натурально грезят Тобичкиными объятиями, комментят его фотки по принципу "ах, что выделывают с женщинами такие глазки!" или "уау, какая попа!!!111" и заводят на фейсбуке странички ненависти к Дженни Рённебек, к этой стерве, нагло посмевшей прежде, чем у них красивых выросли сиськи, попасться объекту на глаза и захомутать его (не иначе приворотом с применением запрещенной некромантии).
Лично я бы с этим замечательным товарищем с куда большим удовольствием подружилась. Орала бы согласным дуэтом песни под гитару, болтала и стебалась надо всем, что попадается на глаза, соревновалась в мастерстве рассказывания анекдотов и время от времени по запросу растолковывала непонятливому мужскому мозгу, почему его любимая на него обиделась, ведь он всего лишь забыл про ее день рождения. Опять.



@темы: tobias sammet, notes

23:56

Нереальность удивительно пластична
Какая группа, такие у нее и фанатки.
Никто же не станет спорить с утверждением, что Edguy - очень веселая группа?..

Сабж. Тоби.


Далее - диалог, местами переходящий в полилог, найденный в контактике.

Ivanna: Боже, этот дядька другие какие-нибудь жесты знает?!)))))
Darja: он какбэ хочет, чтобы это стало его "фирменным жестом" ( ну вот как например у Клауса Майне есть его "фирменный жест";) :D
Ivanna: У Майне фирменное личико сковородочкой, на хрена ему еще какие-то жесты)))))))))))))))))))))))))))))
Elvira: а у Майне какой фирменный жест?))
Darja: сначала был такой:
http://www.dmme.net/pix/interviews/meine.jpg
http://www.scorps.ru/nachalo/klaus.jpg
потом поменялся на:
http://c3.ac-images.myspacecdn.com/images02/117/l_22...
редко бывают вариации типа :
http://stat17.privet.ru/lr/0a0b422c70747ba0c1e9ddb46... :D
и личико сковородкой это даааа xD
Ivanna: Мааааамочки *бешено крестится, в основном по поводу первого жеста* ...а вот заметьте, жесты разные - а личико-то никуда не деваеццо!!!)))
Darja: xDDDDDDDDD первый жест - сейлормун, точнее "love and piece".
п.с. ладно-ладно, так и запишем, "у Клауса Майне - фирменное лицо".
Ivanna: ...фирменное лицо Tefal!)))
Про первый жест также упомянем, что некая группа Эдгуй в клипе про стюардессу неоднократно и с особым цинизмом спионерила оный жест у Клауса.
Darja: аааааааа xDD так и представляю себе заголовки журналов "Клаус Майне стал лицом фирмы "Тефаль". A Эдгуй да, хорошо спионерили, очень "в тему".
Ivanna: Дадададад, особенно прекрасен Феликс с палочками)))))



@музыка: Scorpions - Still loving you

@темы: edguy, tobias sammet, claus meine, scorpions, notes, talking, lol

Нереальность удивительно пластична


Музыка/слова: Laurent Boutonnat/Mylene Farmer
Режиссер: Agustin Villaronga

Нужно сказать, что клип Милен Фармер "Fuck them all" вообще как-то обделен любовью зрителя. Во всяким случае, по моим собственным наблюдениям получается именно так: из моих друзей, которым я его демонстрировала, в смысл не въехал никто. Сошлись на том, что картинка красивая, а что сказать хотели – непонятно. Даже та девчонка, которая пятнадцатилетней мне когда-то показала все на тот момент выпущенные миленовские клипы, теперь пожала плечами и обозвала "факземолл" ерундой какой-то.

Не то чтобы я такая вся из себя была гениальная: не скрою, долго не складывались отношения с этим клипом и у меня. Но в конце концов меня, фигурально выражаясь, вштырило и просияло. А всего-то нужно было понять: героиня одна, хронотопа два!!! Один – действие, второй – воспоминание.

Этот клип – о том, как учатся на собственных ошибках и как их исправляют. В каком-то разрезе – о мести кому-то или чему-то как за причиненное зло, так и за собственную глупость. В прошлом допущенный промах обернулся пленом и смертью под шипами – в настоящем героиня учитывает все и успешно доводит дело до конца.

Довольно популярно мнение, что в этом клипе, наподобие как в "L`ame-stram-gram" той же исполнительницы, две героини, причем та, что с длинными волосами, своими действиями спасает ту, что с короткими.
Вот если бы не было кадра, где первая закрывает глаза мертвой второй, этому можно было бы поверить. Однако кадр есть. Поэтому мое аргументированное ИМХО – два хронотопа. Два.

Смотрим. Вторая героиня слишком уверенно для первого раза передвигается по локации. Она точно знает, где висит уже опустевшая клетка, где искать саблю, куда потом идти и что делать. Обратим внимание на то, какими глазами она смотрит на клетку – так смотрят как на места былой славы, так и на места былого провала. Стоит заглянуть в глаза героине с длинными волосами и когда она, согнав ворона, открывает лицо мертвой – в этот момент она прощается не с ней, но с собой. Не случайно и то, что дважды на протяжении клипа героиня с длинными волосами как бы растворяется в воздухе – это указывает на ее неземную природу. Для земли она уже мертва, но ее, в соответствии с классикой мифологии призраков, держит здесь неоконченное дело. И она углубляется в Зазеркалье, чтобы его довершить.

Параллельно мелькают кадры воспоминаний героини. Здесь - временная петля, истинный порядок событий изменен: плен – смерть как результат – само состояние умирания. Вот героиня с другой прической и в другой одежде, со следами проигранной битвы на лице, заключенная в подвешенную к потолку крепкую клетку. Вороны торжествуют. Ей остается только ждать своей участи и бессильно протестовать (тут название песни весьма кстати). Вот она мертвая, и вороны слетелись на ее тело. А когда героиня с длинными волосами крушит мечом материальное воплощение врага и проливает его черную кровь, перед ней проносятся кадры ее собственной смерти: неумолимо приближающиеся шипы и она сама, сжавшаяся в комок на полу клетки и пытающаяся не остановить, так хоть замедлить их движение. Теперь она мстит врагу еще и за это.

Но вот дело сделано. Героиня одна в чистом поле. Она совершила то, что должна была, и теперь враг повержен, а она отомщена и свободна. Что и доказывает, пускаясь в вольный полет по ветру.


@музыка: Lisa - Drole de Creepie

@темы: mylene farmer, agustin villaronga, laurent boutonnat

Нереальность удивительно пластична
Так сложилось, что из всех многочисленных вокалистов Авантазии наименее всего я люблю Андре Матоса.
Не знаю, почему - все его, как правило, любят, а я вот не люблю... Наверное, на мой взыскательный вкус у него слишком мелкий рост, толстые щеки и задница, самодовольный вид и вымученный вокал. Как-то это все со знаком "плюс" в итоге не сочетается. Нет, Матоса вполне можно слушать в строго очерченной тесситуре протяженностью тонов в восемь. И при этом на него лучше не смотреть, ибо красота, я повторюсь, невеликая, да еще и сплошной пафос и дичайший брейнсторминг с заведением глаз на гипофиз.
Если уж слушать кого-то с похожим тембром, пусть это лучше будет Петер Йобак. Сложно, конечно, сравнивать рок-певца и мюзиклового актера, но ведь мы сейчас говорим не о жанре, а о голосе.
Ознакомительное видео, представленное ниже - сольный номер Йобака из мюзикла "Кристина из Дювемолы" (Kristina från Duvemåla), написанного попугайчиками-неразлучниками из экс-АВВА Бенни Андерссоном и Бьерном Ульвеусом в 1996 году по тетралогии Карла Муберга "Эмигранты", суть коей - повествование о шведской эмиграции в США в 19 веке, о причинах, побуждавших разных людей решиться на этот шаг, и о том, как сложились судьбы этих людей. Петеру Йобаку досталась роль юного Роберта Нильссона, младшего брата главного героя, который жаждет отправиться в Америку с тем, чтобы лично поучаствовать в Золотой Лихорадке, разбогатеть и "всем показать". Он заражает своим энтузиазмом лучшего друга Арвида, и юноши по прибытии на молодой континент отбывают на поиски презренного металла вдвоем. А возвращается Роберт один - Арвид погиб в пути, напившись какой-то сомнительной водицы из копытца. И в песне этой, название которой переводится со шведского как "Золото превратилось в песок", Роберт рассказывает своей невестке Кристине эту печальную историю. Голосом Андре Матоса, научившегося петь.


И - просто не могу не привести здесь же мое любимейшее видео "Авантазии". Любимейшее - потому что смешнейшее. А всего-то надо было Матосу малек перебрать.
Итак, мы видим задник с чучелкой из The Scarecrow и незаметненькой такой занавесочкой в районе чучелкиного подножья. Сначала из-за занавесочки вываливается Андре. За ним появляется очень добрый и веселый Йорнег. Добр и весел он, вероятнее всего, потому, что эльф Элдерайн пьян в хламину. *Умолчим здесь о том, что, по некоторым данным, сам же Йорнег ему стакашку и поднес*
Народ на передовой пока бодр и беззаботен. Он еще не подозревает, что Андре вышел на сцену не просто так, а чтобы сеять хаос, лажу, смерть и разрушения. Олли Хартманн спокойно тыркает свою гитарку, Саша Пэт подпирает монументального басиста, Аманда и Клоди украшают своим присутствием правый фланг, Тоби Заммет бегает, ржет и поет. Он всегда бегает, ржет и поет.
Но вот развеселый эльф намахался руками, ногами и хайрами, упал, поднялся и начал на четырех костях спускаться на авансцену, по пути разжившись микрофонной стоечкой. Барабанщик Феликс ощутимо расслабился, наскоро подсчитывая, сколько ж раз ему повезло за эти две минуты, что Матос на него не сверзился, не треснул стойкой в репу и не уронил микрофон. Остальные, наоборот, напряглись, забегали, зашептались и стали пытаться спасти положение. В частности, очередную реплику Элдерайна героически взяла на себя Аманда, запросто оттеснив Матоса мощной грудью и перекрыв мощным же вокалом. Впечатленный Матос снова встал на четыре кости и полез наверх. Видимо, полагая, что Аманда его там не достанет.
Тут камера ненадолго переключается на Тоби. Когда оператор спохватывается, мы видим две интересные вещи. Во-первых, за это время вверенную ему технику Матос таки где-то проебал. А во вторых, его явно этот факт беспокоит, в честь чего он вероломно нападает на Клоди, которую Аманда опрометчиво оставила без защиты. С трудом отмахавшись, бедная девушка сбежала от агрессора на передний край сцены. Андре же попытался свистнуть не микрофон, так хоть стойку у Йорна. Однако, он явно не рассчитывал, что Йорнег будет против и технику без боя не отдаст, а вцепится в стойку намертво и прямо за нее с решительным видом поволочет дебошира на задворки сцены.
Вовремя отцепившийся от стойки Матос расстраиваться и не подумал, а полез на баррикады, в смысле, на мониторы, где ему спустя буквально несколько секунд удалось-таки обзавестись микрофоном за счет очень не вовремя спустившего глаза со своего имущества Олли Хартманна. Одна незадача - это оказывается проводной микрофон. Матосу, чья душенька просит свободы передвижения, а головушка логично подсказывает, что для начала недурно бы удрать подальше от обокраденного Олли, этот факт явно приходится не по нраву. Из положения он выходит элегантнейше - попросту выдирает из техники штекер и, счастливый, уносится в туманную даль, что-то крайне деятельно в выключенный микрофон исполняя...
А теперь смотрим, как это все было.




@музыка: Avantasia - Sign of a cross

@темы: ABBA, avantasia, andre matos, jorn lande, olli hartmann, peter joback, sascha paeth, tobias sammet

Нереальность удивительно пластична
При всем моем твердом и непокобелимом убеждении, что критиками чужого становятся те, кто не в состоянии создать своего, этот пост будет посвящен махровой критике подвида "музыкальная". Ибо ну не молчится мне по этому поводу, ну поймите - жизнь иногда заставляет.

Препарировать будем в основном это.



"Это" - совместный проект Аманды Сомервилль, германо-американской певицы-композитора-текстрайтера-преподавателя вокала, известной сотрудничеством с Epica, Avantasia, Edguy, а также имеющей в багаже парочку сольных альбомов, и Михаэля Киске, заслуженного немецкого поющего товарища, про которого можно сказать только "Helloween" - и сразу все будет понятно. Даже про кучу других проектов упоминать не понадобится, хотя про ту же "Авантазию" я, разумеется, не умолчу из принципа.

Заслуженные, опытные товарищи оба. Голосины у обоих - вооооооо, хотя тембрально сочетаются, на мой вкус, не очень. Команда музыкантов подобралась вроде не из ближайшего перехода. Лейбл вроде не последний. Запись - вроде не гараж...
Так какого тогда, спрашивается, беса в итоге получилась такая феерическая херня?????
Одноименный альбом Киске/Сомервилль - ходячая иллюстрация того постулата, что, к сожалению, музыка - это не просто когда хорошим голосом поют неплохие песни... И тут напрашивается неутешительный вывод, что Мэт Синнер - полнейший мудак как продюсер и что лучше бы на басу своем играл ровнее. Давненько я не слышала песен, про которые реально можно было бы сказать, что аранжированы они откровенно говенно и сведены не лучше. И вообще для меня стало откровением, что продукцию подобного качества умеют производить не только доморощенные таланты в местных саратовских подпольных "студиях типа звукозаписи".

Из меня бы, пожалуй, неплохой музпродюсер получился. Потому что я всегда очень четко понимаю и ощущаю, как должна звучать та или иная песня. Что здесь вот недоаранжировано, а тут, напротив, перегружено, тут лишнее, а сюда бы добавить, что вот тут гитары выпирают, а тут голос, наоборот, перебит. И о качестве любой музыки сужу по принципу - хочется или не хочется мне в ней что-то переделать. Дело за малым - научиться не только представлять себе результат, а и оного добиваться)))))

Ну так вот. Аранжировано у Киске/Сомервилль все строго по типу "бж-бж-бж-смотрите-у-меня-есть-педалька-дисторшен" плюс "ух-ты-сколько-барабанов-а-зачем-они-а-давайте-по-всем-постучим". Получилась этакая металлическая махровая попса, отличающаяся от классической только наличием "бж-бж-бж" вместо "унц-унц-унц". Дабы очень сильно не ругаться, скажу просто, что 17-летние парни из Edguy на своих первых демках, блять, звучат в разы интереснее.
Далее. Передайте кто-нибудь этому грешному Синнеру, что если песня как-либо подходит под выражение "мухи - отдельно, котлеты - отдельно", это неминуемо означает, что ее сводил слепоглухонемой человек левой задней ногой. Не в прямом, так в переносном смысле. Когда барабаны существуют где-то сами по себе на дне, между небом и землей бултыхаются струнные, а поверх этого всего плавает вокал - это не есть гут. Это есть кто в лес, кто по дрова.
В общем, все поняли. Мне нравятся песни, нравятся исполнители, а продюсера требуется уволить нахуй без выходного пособия.

И - для сравнения



А вот этот сольный альбом Аманды, не побоюсь этого слова - ВОЛШЕБЕН.
Нет, он не то чтобы хэви-металлический, хотя спродюсировал его Саша Пэт (великий, я считаю, человечище, превративший Edguy в EDGUY). Если так обязательно обрисовывать стиль, то - преимущественно это будет, наверное, дарк, а в остальном - соблазнительнейшая мешанина из элементов хард-н-хэви, ньювейва и чуть ли не, прости господи, электропопа. В общем - весьма любопытный синтез, смахивает на Тори Эймос, но несколько пободрее и повеселее.
Но как сделано, мать моя героиня, как сделано!
Пэт, мелкая небритая морда, ты бог, и Аманда в данном случае - пророк твой. Преклоняюсь и ползаю. Не альбом, а просто бальзам на уши от первой до последней песни. Вокал прекрасен - чувственен, одновременно глубок и летуч и вдобавок профессионален шо аж зубы ломит. Ну, я где-то писала уже, как мне завидно. Песни - прелестны от и до, от попсовой "Mayday" и кабарешной "Carnival" до джазовой "Sometimes" и приятно тяжеленьких "Out" и "Inner whore". Ни одной лишней или наоборот, недостающей дорожки, ни одной выбивающейся ноты, ни одного не к месту прозвучавшего инструмента, сведено так, что не подкопаешься ни с какого боку - везде кругло, нигде не выпирает...
Так выпьем же, господа, за продюсерское мастерство. И за совершенство плавных линий.

@музыка: Amanda Somerville - Inner Whore

@темы: amanda somerville, michael kiske, sasсha paeth